Забавный парадокс: фильм «Интернэшнл» (The International), косвенно, а иногда и прямо выступающий против пороков глобализации, сам является ее продуктом. На экраны мира его выпускает американская киностудия Columbia Pictures, режиссер-постановщик и композитор – немец Том Тиквер, сценарист Эрик Сингер – американец. В главной мужской роли – британец Клайв Оуэн, в главной женской роли – австралийка, родившаяся в Англии Наоми Уоттс, главных злодеев играют ирландец Брайан Ф. О’Бирн, датчанин Ульрих Томсен и немец Армин Мюллер-Шталь.

Картина снята на американские и немецкие деньги. Даже ее русское прокатное название отражает вовлечение России в процесс глобализации – это просто англоязычное название записанное кириллицей.

Отдельные русские слова можно услышать в переговорах по телефону одного из деятелей международного банка, со штаб-квартирой в Люксембурге. Этот банк в целом и является архи-злодеем фильма, с которым борется агент Интерпола Луис Сэлинджер (Оуэн) с помощью американского прокурора Эленор Уитмен (Уоттс).

Когда задумывалась картина, никаким мировым финансово-банковским кризисом и не пахло. Идея фильма возникла у сценариста Сингера в связи с нашумевшим в свое время падением международного банка BCCI, основанного в Пакистане в 70-х годах. Этот банк «прославился» отмывкой криминальных денег, финансированием незаконной торговли оружием и поддержкой терроризма.

Из-за нынешнего краха мировой банковской и финансовой системы к моменту выхода «Интернэшнл» на экраны мира неприязнь к международным и доморощенным банкирам во всех странах достигла такой точки кипения, что это может оказать картине неожиданную маркетинговую услугу и повысить ее кассовый потенциал. Вот уж, «сегодня в газете – завтра в куплете»!

Конечно, это не первый в истории случай, когда искусство упреждает реальную жизнь. Но, подозреваю, что в реальной жизни все куда более запутанно, чем в кино. Хотя «Интернэшнл» по интриге тоже довольно запутанный фильм и иногда не вполне понятны его сюжетные ходы.

Сразу предупреждаю: несмотря на довольно долгую феноменальную сцену перестрелки в нью-йоркском Музее Гуггенхайма, режиссер Тиквер не стремится «быть в струе» сегодняшней кинематографической моды, заданной недавними торопливыми фильмами об агенте 007 Бонде и безостановочным и мелькающим «Ультиматумом Борна».
И это особенно интересно, учитывая то, что Тиквер впервые  громко заявил о себе супердинамичным фильмом «Беги, Лола, беги» (1998), который был даже подинамичнее «Ультиматума Борна».

Своим же «Интернэшнл» Тиквер как бы возвращает нас к неторопливым политическим триллерам 70-х годов вроде «Три дня Кондора».

Авторы уделяют практически равное внимание сложной интриге и характерам персонажей. Особенно интересен центральный – агент Интерпола Сэлинджер. Внешне выразительный, органичный актер Клайв Оуэн, которого не так давно прочили на роль нового Джеймса Бонда, здесь является полной противоположностью как холеного британца Бонда, так, впрочем, и чистенького, типично американского Борна в исполнении Мэтта Дэймона.

Сэлинджер небрит, может и не мыт, он в помятой одежде, которую практически не меняет. Главное для него – разоблачить Банк.

С картинами о Бонде и Борне «Интернэшнл» сближает соответствующая его названию переброска действия из Германии в Люксембург, Францию, Америку, Италию и Турцию. Но режиссер не увлекается туристическими открыточными видами городов мира. Тиквер известен своим серьезным вниманием к архитектуре, которая во многих его картинах играет важную роль. «Интернэшнл» в этом смысле не исключение. Обилие в кадре зданий из стекла и стали символизирует внешнюю якобы прозрачность банков при полной непроницаемости в их тайный и опасный мир. В этом мире, за стеклом, как говорит нам фильм, сегодня происходит много такого, что «не понятно и вашим мудрецам».

Картина заставляет задуматься о том, куда все это ведет?  Кое-что из мыслей авторов по этому поводу можно прочитать в одной из ключевых сцен фильма, в напряженном диалоге между Сэлинджером и Вильгельмом Векслером (Мюллер-Шталь), бывшим полковником восточногерманской тайной полиции «Штази», променявшим свои прошлые идеалы на службу глобальной Мамоне.

Может показаться, что Сэлинджер чуть ли не упрекает Векслера за то, что тот сменил «Интернационал» на «Интернэшнл». Но, может быть, агент просто провоцирует банковского «чистильщика» Векслера, чтобы извлечь нужную информацию?..
Сергей Рахлин