 |
08.11.2004 12:00 |
| |
Танцы на тротуаре, прогулки под луной |
 |
На экранах кинотеатров Израиля с успехом демонстрируется фильм Ника Кассаветеса «Дневник памяти».
Трогательная история любви юноши и девушки из разных социальных слоев, живших в Северной Каролине в Северо-американских соединенных штатов (так, кажется, в те годы называлась страна между Мексикой и Канадой). Несмотря на то что ее воспитание проходило в старинном особняке XIX века, он жил в доме, в подъезде которого часто собирались музыканты. Ной и Элли провели вместе незабываемое лето, пока их не разделили вначале родители, а затем Вторая мировая война. После войны все изменилось: Элли обручилась с удачливым бизнесменом, а Ной жил наедине со своими воспоминаниями в старинном доме, который ему удалось отреставрировать. Когда Элли прочла об этом в местной газете, она поняла: ей нужно найти его и решить наконец судьбу их любви…
Итак, «Дневник памяти». Типично девичье кино строго ориентировано на свою целевую аудиторию. Здесь нет обсуждений аппетитных прелестей избранницы, характерных для молодежных комедий, отсутствуют даже малейшие намеки на пошлятину – неизбежную спутницу юношеских бесед. Все благочинно и романтично: танцы на тротуаре, прогулки под луной, целомудренность отношений и милые чудачества влюбленных. Секрет успеха однотипных лав-стори необъясним - казалось, что уж «Титаник» со сладеньким Ди Каприо просто обязан был закрыть тему хотя бы на ближайшие десять лет, но вот пожалуйста: зритель косяком валит в кинотеатры за очередной порцией душещипательных историй.
С точки зрения взрослого кинозрителя, лента Ника Кассаветеса не выдерживает никакой критики. Разваливающаяся интрига тщетно пытается удержаться на набивших оскомину шаблонах – не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы сообразить, какую книгу читает старик, и какое отношение он имеет ко всей истории. Не вызывают энтузиазма и жанровые штампы: танцы без музыки, пачканьем мороженым, порыв страсти, внезапно захвативший влюбленных у рояля (не в кустах!)
Но сценарной безвкусицей дело не ограничивается. Похоже, режиссер удалил со съемочной площадки костюмеров и реквизиторов – сложно поверить, что откровенное мини и обтягивающие кофточки, скорее демонстрирующие, чем скрывающие, были уместны в изоляционистской и насквозь пуританской Америке тридцатых годов прошлого века. Гримеры также не заглядывали на съемочную площадку: носы у главных героев припудрены, но процесс взросления подан совершенно неправдоподобно. Об уровне исполнительского мастерства говорить и вовсе не приходится - на протяжении всего просмотра не оставляет ощущение, что на экране девица из «Цыпочки» самозабвенно крутит роман с парнем из «Скуби-Ду», но это уж никак не пылкие влюбленные, встречающиеся вопреки обстоятельствам.
И в свете всего сказанного возникает только один вопрос: каким образом «Дневник памяти» сумел выйти вперед по кассовым сборам?
|
|
|
Навигация по порталу: 
