 |
06.12.2005 14:28 |
| |
Криминальные истории исчезнувшей страны |
 |
В «русских» книжных магазинах нашей страны появилась замечательная книга Льва Лурье «Преступления в стиле модерн».
Всегда кажется, что раньше вода была мокрее, сахар слаще, а люди – добрее.
Если не Золотой, так был Серебряный век, где по улицам плавно двигались автомобили, похожие на пролетки, и извозчичьи пролетки двигались гордо – как автомобили. Тогда уже было электричество и центральное отопление, существовало радио и множество других вещей. И люди убивали друг друга не так, как сейчас, а будто в немом кино – без страшных криков. Без предсмертного хрипа и визга. Убивали, изящно отставив руку с револьвером, стремительно ударив врага кинжалом.
Ничего этого в книге Лурье нет – то есть присутствуют и револьверы, и предсмертные хрипы – да только понятно, что человечество не изменилось. Лев Лурье написал книгу о преступлениях в то время, когда по чердакам и лестничным клеткам не сидели снайперы с оптикой, но транспортные средства взрывали не реже, чем в середине девяностых годов прошлого века.
Еще интереснее то, что схема книги вполне соответствует классическому детективу – есть начальник Петербургской сыскной полиции Владимир Филиппов, и на трех с половиной сотнях страниц рассказываются его реальные дела. Есть столица Российской империи. Есть, наконец, временные рамки – с 1903-го по 1915 год. Это время для нас навечно привязано к роману Алданова «Ключ» и еще десятку романов, последовавших за ним. В этом ряду (и это важно) текст «Преступлений в стиле модерн» уже не вполне история или публицистика – это особый гибрид литературы и документа.
Брокгауз и Ефрон определяли модерн, как «новейший стиль в искусстве и художественной промышленности». Тут важно все – и стиль в искусстве, и то, что в начале ХХ века произошел невиданный взлет промышленности. Другие возможности, другой стиль и уклад жизни. И другие деньги – быстрые, суматошные.
Вот на каком фоне ведет свое следствие Филиппов. Но, подробно пересказывая обстоятельства и судебные отчеты, Лев Лурье как бы мимоходом рассказывает о сотнях деталей – о бутлегерах города Питера, что расплодились после принятия сухого закона в начале Мировой войны; сообщает, сколько стоил пузырек хинной настойки, годной для питья (1 рубль 10 копеек); что кокаин стоил рубль за грамм; как можно было получить развод в ту пору (неимоверно трудно); что и как было устроено в коммунальном быту.
Поэтому в книге не только криминал, а скорее рассказ о быте исчезнувшей страны идет через криминальные истории. По страницам разбросаны старинные фотографии, газетные иллюстрации и схемы.
Есть еще одно обстоятельство – Лев Лурье пишет о Петербурге, как Акройд о своем Лондоне. Петербург в этой книге живой организм, какое-то странное существо, похожее на мыслящий океан «Соляриса». Преступления – только пузыри на поверхности, главное – внутри. Автор, перечисляя забастовки, беспричинные волны хулиганства, даже замечает: «Забастовка схлынула не из-за действий властей, она пошла на убыль после того, как стало ясно: Россия со дня на день вступит в войну с Австро-Венгрией и, скорее всего, Германией. Если бы не война – революция (может быть, чуть менее кровавая, чем в 1917-м) уже готова была разразиться».
Кстати, на обложке написано «Книга легла в основу телесериала», а в предисловии автора, однако, значится «книга написана на основе сценария одноименного сериала». Зритель, кстати, этот документальный сериал помнит – и это редкий случай того, что каждый из продуктов хорош по-cвоему.
По материалам сайта «Книжное обозрение»
|
|
|
Навигация по порталу: 
