 |
07.05.2007 09:33 |
| |
Барри Фридлендер: «Здесь, внизу» |
 |
../news/07-05-2007_barry15.jpg Здесь, внизу, на земле Святой и грешной, в Израиле, в США, в Германии, да везде, куда ни глянь, где не сфотографируй - чего только не происходит. Только смотри, умей разглядывать, знай, как зафиксировать, как запомнить каждую деталь, как показать каждую мелочь так, что все в фотографии становится главным.
Так выражает свои принципы фотографии один из известнейших в мире израильских фотографов Барри Фридлендер, родившейся и живущий в Тель-Авиве, но этим полным поэтических чудес и низменного прозаического быта городом свой мир не замыкающий. 53-летнему Барри Фридлендеру предоставили для персональной выставки (работы 1994 – 2006 годов) нижний просторнейший зал Тель-Авивского музея. Экспозиция Фридлендера (Barry Frydlender) в Тель-Авиве открылась еще в марте, а 17 мая в Нью-Йорке в Музее современного искусства, в МОМА, откроется еще одна его персональная выставка, так что будете в Нью-Йорке летом – заходите. Нет – поторопитесь в Тель-Авивский музей.
Барри Фридлендер с нами, с толпой, со зрителями здесь – внизу. И при этом он умеет смотреть на мир, как и полагается, сверху и немного слева, а может он воображает себя божеством, свысока на суету взирающего, но, наверное, наоборот - стоит со всеми на городском углу, судачаит о том, о сем, лишь изредка отойдет и щелкнет кадр, и еще один и еще пару сотен. В результате сотни снимков, сотни точек (никаких ассоциаций с живописью пуантализма) складываются в огромные, до 10 метров в ширину снимков, разворачивающихся на музейных стенах подобно свиткам городской летописи.
При нынешних технологиях, объективах и типографских чудесах печати достичь такого теоретически несложно, на практике – трудно, и между «несложно» и «трудно» еще есть умение, талант и разница в подходе к обдумыванию кадра между теми, кто снимает профессионально и теми, кто бездумно жмет на кнопку гениального дигитального изобретения.
Впервые панорамный снимок Фридлендера (825 см в ширину) был выставлен в Тель-Авивском музее восемь лет назад на выставке, посвященной 90-летию города. Вдоль той фотографии можно было гулять как по тротуару в центре города, разглядывая сидящих за столиками в кафе.
Панорамные растянутые по времени, но не по резкости, снимки Фридлендера меняют точку, заставляют изменить угол восприятия.
В Израиле Фридлендер считается одним из лидеров мира фотографии, занимается своей специальностью очень давно: на протяжении 1980-х годов фотографировал в европейско-американской манере случайного снимка, выработав свою манеру, линию поведения на городских фотосессиях, полностью сливаясь с улицей, ни выдавая ни своего присутствия в кадре, ни намекая на отношение к происходящему. Такая отстраненность, взгляд со стороны, сверху и слева, как уже было сказано, остались характерными и для его фотографий 1990-х годов, когда он разработал технику дигитальных снимков: множество мелких кадров, очень резких, очень точных, сделанных маленькой цифровой камерой с нешироким объективом. Затем из сотен «спотов» на компьютере складывалась панорамная картина, но не с закругленными краями, а «выпяченная» в каждом своем квадратном сантиметре, такая же резкая, ясная и промытая, как и любая отдельная ее деталь. Такие фотографии, фотоколлажи требуют долгой обработки, редактуры и отделки на компьютере. Но результат того стоит. Панорамные снимки Фридлендера превратились в документальные аллегории, исторические свидетельства, несмотря на подчеркнутую «красивость», литературность, кинематографичность. Может показаться, что мы рассматриваем в очень замедленной прокрутке киноленту, видеоролик, снятый камерой, медленно плывущей вдоль улицы, а не фотографию, парадоксальным образом полную движения, но застывшую на стене, вдоль которой двигаются зрители, ставшие вдруг статистами на этой киносъемке и подчинившиеся воле режиссера.
Рассматривать его снимки в книгах или в Интернете – значит видеть даже не полснимка, а лишь слабое его отражение. Вдоль работ Фридлендера надо прогуливаться, тогда удается стать участниками запечатленных сцен.
На выставке в Тель-Авиве представлены фотографии Барри Фридлендера за последние 12 лет: Израиль времен первой интифады, соглашений Осло, убийства Рабина, прочих общественных потрясений и событий. Его фотографии, посвященные размежеванию («Шират ха-Ям»), выставлялись в Тель-Авивском музее в прошлом году.
Работы Фридлендера достаточно часто можно увидеть в музеях и галереях в Израиле, Нью-Йорке, Париже, Лондоне, но такой роскошный каталог, какой прилагается к нынешней экспозиции, издан впервые. Отличная печать, увеличенные детали, возможность понять по каким правилам Фридлендер играет на компьютере в дигитальные игры, позволяющие обойти по периметру площадь событий – взглядом и воочию.
Сайт Тель-Авивского музея искусств – http://www.tamuseum.com/
Галерея Andrea Meislin New York - http://www.andreameislin.com/
Маша Хинич
|
|
|
Навигация по порталу: 
