На прошлой неделе в питерском БДТ им. Товстоногова прошла премьера спектакля «Палачи» по пьесе Мартина МакДонаха в постановке Николая Пинигина. Главную роль — отставного палача, оставшегося не у дел после отмены смертной казни, — сыграл Олег Валерьянович Басилашвили. 

В спектакле есть сцена, где герой, подобравшись сзади к одному распоясавшемуся мерзавцу, как хряснет его бутылкой по голове. Когда Басилашвили пустил в ход бутылку, зал не просто зааплодировал — он буквально взвыл. 

Наверное, если бы это был кто-то другой, не Басилашвили, реакция была бы скромнее. Но здесь общий эмоциональный порыв приветствовал не сюжетный ход, но самого актера. Была какая-то юная, исступленная отвага в этом жесте 85-летнего артиста (спектакль — по сути бенефис к юбилею Басилашвили), как и в том, что он согласился на эту роль — человека, явно по пьесе его намного моложе. Все это вместе и оценили зрители, добавив еще и давней «регулярной» любви к юбиляру.

Почти в каждой биографии Басилашвили первым делом говорится, что он родился в интеллигентной семье — отец был директором электротехнического колледжа, мать — филологом, преподавателем Московского пединститута. Можно было бы и не упоминать про интеллигентское происхождение — оно у Басилашвили на лице. Бывает, конечно, что актеры с самой аристократической внешностью оказывались родом из самой простой семьи (вспомнить хоть Николая Гриценко или Иннокентия Смоктуновского), но Басилашвили — человек публичный, не чурающийся политических заявлений, и стоит ему открыть рот, как становится ясно: это человек из семьи, дом которой завален книгами. Кстати, у Олега Валерьяновича, по его же словам, одна из главных проблем в жизни — куда девать книги. Ими заставлен и завален даже буфет, предназначенный для посуды и милых безделушек.

Ну, а раз интеллигент — то играть тебе, дорогой человек, мерзавцев. Потому что не только интеллигент, но еще и красив, к тому же не нашей советской красотой — с открытым лицом, ясным взором, косая сажень в плечах и раззудись и размахнись. Нет, он — подозрительный. Он не совсем наш. Ему явно чужды идеалы коммунизма. При этом актер хороший, так что пусть играет мерзавцев с человеческим лицом. Таких, знаете, про которых говорят: «Он, конечно, подлец, но…» Вот пусть это «но» и играет. Не совсем законченных мерзавцев, одним словом. В советские времена, на которые пришлась большая часть актерской карьеры Олега Валерьяновича, красивым мужчинам в кино была уготована стезя подлеца. Фасад подкачал, словом. Если бы не Товстоногов — возможно, так и застрял бы Басилашвили в этом зыбком амплуа.

Мало кто знает самое начало кинокарьеры Басилашвили. А меж тем это была роль в фильме, давно уже ставшем классикой, — «Подкидыш». Пятилетний Олег сыграл там мальчика на велосипеде, но в титры не попал. Тем не менее это было его первое появление на экране. Дальше пошли не слишком значительные роли в разных фильмах — заметных вроде «Гранатового браслета» или «Старшей сестры» и не очень. А по-настоящему триумфальное появление в кадре случилось позже, в 1973-м, в популярнейшем тогда фильме, одной из первых отечественных мыльных опер, дедушке русского сериала — телефильме «Вечный зов». Разумеется, Басилашвили досталась роль негодяя. Его даже звали, как звали обычно в советских фильмах всякую контру — Арнольд Лахновский. Был он сначала сотрудником царской охранки, а во время Великой Отечественной, само собой, пошел служить к немцам.

Традицию приглашать Басилашвили на роли отморозков успешно продолжил Эльдар Рязанов. Они вообще стали взаимными талисманами. После «Служебного романа» Рязанов даже как-то пообещал снимать Басилашвили в каждом своем фильме и написал на этот счет расписку, которую предусмотрительный и организованный актер сохранил. Потом и правда долго еще снимал, но последние рязановские фильмы уже обошлись без Басилашвили. Почему — это их дело. Известно, что Ипполита в «Иронии судьбы» должен был играть Басилашвили, начал, но ушел из фильма по личным обстоятельствам. А внимательному зрителю о его несостоявшемся участии в картине напоминает фотография в снегу — помните, Женя Лукашин выбрасывает фото Ипполита, и фото мягко садится в снег, а на фото — не Юрий Яковлев, но Басилашвили. Так и оставили, не стали переснимать.

Можно искренно посочувствовать тем, кто знает Басилашвили только по кино. Это вообще не он. Настоящий Басилашвили, во всей красе, многогранный — в театре, да простят за эти нахальные слова кинорежиссеры. Мерзавцем с человеческим лицом он был в кино, а в театре он очень и очень разный. Кстати, в этом году у Олега Валерьяновича еще один юбилей — ровно 60 лет назад он переступил порог Большого драматического театра — тогда имени Горького. Рассказывают, что попал он к великому Товстоногову благодаря своей тогдашней жене — Татьяне Дорониной, которую Товстоногов пригласил в труппу, а она заявила: или берете еще и мужа, или до свидания. Так это или нет — никто и не знает. Даже сам наш герой не знает. Как полагается интеллигенту, он не делает страшное лицо, не машет руками и не кричит «вы что — с ума сошли?! Меня Товстоногов на коленях умолял». Когда его спрашивают — он говорит, что вполне возможно, но толком он не знает.

Такое действительно могло быть — ведь первые годы у Басилашвили с Товстоноговым никак не складывалось. Начал он, по собственному признанию, неудачно, и Товстоногов долго держал его на скамейке запасных. Роли давал, но немного, не слишком интересные, да и вообще не замечал его. Басилашвили подумывал уйти из театра, Товстоногов это почувствовал и, встретив как-то актера в коридоре один на один, вдруг сказал: «Не уходите — вы мне очень нужны». Видимо, режиссер не сразу распознал, раскусил актерские возможности Басилашвили. А распознав и раскусив, принялся использовать их по максимуму. После Хлестакова пошел немыслимый взлет. У нас было немало хороших Хлестаковых, но Хлестаков — аристократ — был только у Басилашвили. Изящный, с врожденными манерами, но дурной, как цыпленок, и даже трогательный в своей дурости. Чем-то похож на Хлестакова был диккенсовский Джингль из «Пиквикского клуба» — наглый красавчик, но какой-то неустроенный. На него даже не хотелось злиться — хотелось взять его под крыло и жалеть, жалеть, жалеть, воспитывать, воспитывать и воспитывать. Да-да — он ведь мерзавец с человеческим лицом! Но только Товстоногов и Данелия в «Осеннем марафоне» сумели из заштампованного стереотипа создать живое амплуа.

Басилашвили — кусочек глыбы, которая укатилась в вечность с уходом Товстоногова. Той знаменитой, исключительной товстоноговской труппы уже нет — ушли почти все. Из старшего поколения, работавших с Товстоноговым, остались Басилашвили, Георгий Штиль, Алиса Фрейндлих, которая, впрочем, пришла в БДТ уже в последние годы жизни Георгия Александровича, помоложе — Геннадий Богачев, Светлана Крючкова. Как говорится, при всем уважении к Андрею Могучему, нынешнему худруку театра — как, с каким сердцем, с какими мыслями приходится Басилашвили и его коллегам, тоже кусачкам той глыбы, продолжать работать в театре, которого больше нет? Когда не стало Товстоногова, Басилашвили было только 55, и куда только его не звали. Но он остался. Привычка? Верность театру и команде? Как угодно можно назвать, но факт остается фактом: остался с театром. Похоже, до конца.

Впрочем, он совсем не душка и не плюшевый зайка, наш Олег Валерианович. Сейчас, когда жизнь, в том числе и в культурной среде, соткана из конфликтов, Басилашвили сознательно встал на одну из сторон баррикад. Все эти «искусство вне политики» «культура над схваткой» — не для него. Он боец. Та сторона баррикады, на которую он встал, — малочисленнее и слабее другой, противоположной. Но Басилашвили ни разу не то что не пожалел, что он там, не то что ни разу не соблазнился силой и многочисленностью другой стороны — он даже ни разу не смолчал в самые трудные конфликтные моменты. Кто-то его за это ценит и благодарит, а многие плюются, доставая откуда-то пронафталиненные лозунги вроде «Художник вне политики!» и тряся ими перед носом актера. Но Басилашвили, если помните, — часть глыбы. Его не убрать с дороги. За ним — Товстоногов, БДТ, 85 лет и врожденный аристократизм, который предполагает верность и истинную внутреннюю свободу.

Москва

Первоисточник: ru.rfi.fr »