../media/politics/03-06-2008_dina.jpg (1) Известная писательница N. написала новый, толстый, всяким добром богатый роман. (2) Который, естественно, попал в первый десяток книжных рейтингов продаж. (3) Отзывами он тоже не обделен. Как положительными: Хорошее, добротное, умное и тонкое чтение……Клевая книжка, совсем не женская.…Книжка — не оторваться.Вещь оставила после себя такое странное щемящее чувство и какое-то душевное беспокойство. Хочется слушать Майкла Наймана, пить кофе и чтобы пошел дождь, и даже не дождь, а ливень с грозой, и увидеть свое отражение в старинном тусклом зеркале.
Так и отрицательными, каковых меньше: …Во всей книге не нашлось ни одного персонажа, которому я бы смогла посочувствовать.…Во-первых, в ней нет совершенно чудесного рубинского юмора, а во-вторых, как-то гипертрофировано описание уникальности главной героини.…До скуки надрывен «Почерк Леонардо».
Подробнее реакцию читателей можно изучить, например, тут. (4) Новый роман повторяет фирменные художественные особенности предыдущего (а в чем-то — и предпредыдущих), например — биографические характеристики протагониста. Женщина. Талантливая, профессионально успешная, выросшая в столице союзной республики, затем уехавшая из Союза. Не ориентирована в первую очередь — да даже и во вторую — на семью и прочие «традиционные» и «женские» (одежда, украшения, кулинария) ценности, и вообще женщина, далекая от патриархальных гендерных стандартов. (Примечательно, что известная писательница N. достаточно либеральна, чтобы живописать женщин-эмансипе, которые уходят от мужей, принципиально не заводят детей и пекутся исключительно о собственном творчестве, однако в других аспектах проявляет удивительную косность:
На перроне, где мы дожидались своей электрички в Сорренто, на скамейке полулежало странное существо — вероятно, местная достопримечательность. Я до сих пор не очень разбираюсь в типах этих отклонений [sic!] — трансвестит или транссексуал: сапожки на каблуках, на тонкой фигуре джинсы в обтяжку. Лицо — острое, синеватое, забеленное… («Гладь озера в пасмурной мгле») Здесь, в машине, она вдруг увидела настоящую причину болезненного [sic!] стремления очаровать, укутать себя робкой надеждой
…В одно из отделений полиции в Монреале вбежала окровавленная особа: девица не девица, а какой-то
Буратино неясного возраста
Чучело в моче и блевотине. …Хлопнула дверь, послышался чей-то мелодичный голосок, который, словно булочка, начинен был острым вонючим страхом испуганного скунса
И вдруг она все увидела: щуплая фигура
пошлые усики, характерный разрез глаз — латинос? — он мелькнул в коридоре
И ни в чем не виновная рыбка в еще крошечной, но уже напряженной матке вила и вила дальше сиротливую блудную нить… («Почерк Леонардо»)
Возможно, дело в том, что эти иносексуалы и инородцы не могут оправдаться своим творчеством.) (5) В отличие от прошлых романов, писательница обошлась без введения в кадр второй женщины — себя, в каком-то смысле alter ego главной героини. Похвальная экономия — а то в предыдущем романе такое двойничество привело к ненужным повторам и было очевидно избыточным. (6) Второй главный герой — традиционно город. Иерусалим, Ташкент, Киев. Герой однозначно положительный; образ неизменно прекрасный — романтизированный и мифологизированный, пронизанный реальной ностальгией автора или сконструированной ностальгией героев. (7) Как и в предыдущих своих творениях, автор несказанно щедр на сочинение бесконечного числа маргинальных персонажей и побочных сюжетных линий, что делает из романа-биографии роман-панораму поколения, или позднесоветского общества, или профессиональной (консерваторской, цирковой) среды и т.д. (8) Как обычно, известная писательница N. стремится добиться максимальной щемящести, стремится «пробрать до костей души», как выразился автор одного сетевого отзыва. И, как обычно, успешно.
Я вот точно знаю, что сегодня с этого пива хрен усну. Буду лежать, как бревно, в темноту пялиться, а закрою глаза — она, пятилетняя, по коридору топочет, прямо из зеркала мне навстречу выбегает: лоб вспотевший, рот зубастый, и от хохота аж звенит вся:— Это не я, не я! Это моя радость хочет бегать! Потом я ее бил
Тоже сильно
Лет десять спустя. И она не стонала, но после каждого удара сплевывала кровь и жалостливо так спрашивала: «Больно, Володечка? Больно?» Пока могла еще говорить, пока сознание не потеряла, все повторяла: «Больно, Володечка?»…
(9) Жанр, конечно, life-story, как и в ташкентском романе. Детективный формат — главная героиня пропала (причем вместе с мотоциклом), и ее история реконструируется по рассказам мужа и письмам возлюбленного — так вот, детективный формат не выдерживается, тут же появляется третий повествователь, то ли автор, то ли сама героиня, а развязка, раскрытие тайны исчезновения, заранее понятна или, если угодно, так и непонятна, но только непонятность эта совершенно предсказуема. (10) Автор по-прежнему питает пристрастие к графическому (петитом, курсивом) выделению фрагментов текста. По большей части неоправданное в «Кабане» и «Синдикате», здесь, как и в ташкентском романе, оно оправдано (хронологическими скачками) через раз. (11) Можно выделить у автора сквозную тему «наши за границей». Особенно настойчиво она звучит в ташкентском романе и в этом, киевско-монреальском. Мальчики и девочки из за**анных советских подъездов, задрипанных музыкальных школ, чердачно-подпольных изостудий, всмятку пьяных цирков и проч., и проч. уезжают на Запад и становятся звездами мировой величины, у которых концерты, представления, выставки, гастроли расписаны на три года вперед. (12) И наконец, пожалуй, самое важное. В произведениях известной писательницы N. давно уже стали появляться загадочные персонажи, странные совпадения, неотвратимые пророчества и — именно в связи с этой мистической линией — тема самоубийства. Страшные предчувствия, провидческие инсценировки и неудавшаяся роль ангела-хранителя в «Кабане».В «Синдикате» — пугающие телефонные звонки от шизофреника, таинственные письма с библейскими пророчествами и проклятиями, мальчик-ангелочек, регулярно поджигающий подъезд. И в «Почерке» — таинственный толстяк-альбинос в тирольской шляпе с перышком, который в разных странах встречается (или мерещится) героине. Но в отличие от предыдущих книг, где мистическая тема заявлялась, но не развивалась, оставаясь притягательным, но ускользающим ароматом, или даже под конец перечеркивалась, как в «Цыганке», здесь она получает полное выражение в судьбе и даре главной героини.
В аннотации «Почерк Леонардо» прямо так и аттестуется: «мистический роман», а в отзывах, прочувствованно, — «с выходом в вечное». Известная писательница N. довольно изящно выходит наконец за рамки реализма. Ведь если даже решить, что Сеня, которому пропавшая (погибшая?) возлюбленная явилась посреди бурана, галлюцинировал в процессе замерзания, а русские туристы, что видели улетевшую с моста в небо мотоциклистку, к тому моменту уже изрядно поддали, то мотоцикл, мотоцикл, как верно отмечено, «ведь не рыбка, чтоб в океан уплыть! Он же, блядь, желе-е-езный!»
|