В рамках года Польши на фестивале Израиля пройдут гастроли Варшавского Народного Театра со спектаклем «Космос» по последнему роману Витольда Гомбровича в постановке патриарха польского театра, представителя старшего поколения современных режиссеров Ежи Яроцкого, создателя признанных классическими в польской традиции спектаклей по текстам Виткевича, Гомбровича и Мрожека.

Варшавский Народный театр, основанный еще в 1765 году, один из старейших в мире, впервые приезжает в Израиль и показывает на фестивале спектакль по пьесе Витольда Гомбровича, одного из самых выдающихся польских драматургов. «Космос» - спектакль абсурдный, полный намеков и аллюзий, непонятный, таинственный и универсальный, где каждый компонент отточен и выверен. Действие разворачивается неторопливо и непоследовательно, текст полон загадок, зрители участвуют в решении тайн текста и происходящего, будучи усажены на один уровень со сценой, на одни подмостки с актерами, то текст декламирующими, то иллюстрирующими отдельные эпизоды мизансценами, четкими кадрами на фоне двух белых, покрытых кафелем стен, сходящимися в остром заточенном угле эстетики Гомбровича, создавшего космос сознания и бытия, закрутившего его в клубок виньеточных фраз на радость эстетам, на горе недоумевающим читателям или зрителям, ищущем смысл в происходящем, пытающемся уловить нить сюжета неторопливо разворачивающегося действа – то ли хаоса, то ли космоса, то ли точно выстроенного детективного расследования, то ли полного эротизма романа. Спектакль похож на демонстрацию слайдов, где каждый - кадр из воспоминаний героев.

В преддверии фестиваля и в связи с «Годом Польши» в Израиле Ежи Яроцки согласился дать интервью по телефону. В день разговора этому виднейшему европейскому режиссеру исполнилось 79 лет, но энергии, желания работать, лукавства и любопытства ему не занимать.

- Тексты Гомбровича сложны, запутанны, насыщенны ассоциациями. В центре всегда фигура автора – самого Витольда. Как вы адаптировали «Космос» для спектакля, непростые тексты Гомбровича для современного театра?
- Я много раз до «Космоса» ставил пьесы Гомбровича. «Космос» -  его последний роман, который я первый раз преобразовал для театра, разложив этот сложный роман на серию эпизодов разной длительности.  Мне было интересно из крайне запутанного и непонятного текста создать четкий театральный рассказ, распутать клубок его текста на отдельные нити, за которыми можно проследить на сцене. Тому способствовал мой опыт в постановках пьес Гомбровича: первый спектакль по его пьесе «Венчание» я поставил еще в 1960-м году.

- Вы встречались с ним?
 - Увы, нет. Хотя мои «отношения» с Гомбровичем длятся уже полвека. Когда он возвратился в Европу из Южной Америки в 1963 году, то поселился во Франции, а я тогда не мог выехать из Польши. Так что встречи мои с ним – только литературные. Может потому самое существенное для меня в этом спектакле -  сам роман. Это нелегкий, не развлекательный текст. Он абсурден, но все-таки у него есть сюжет. Гомбрович создал театр в романе – загадками и ситуациями.

- Почему зрители сидят на сцене или вернее, почему сцена опущена на уровень зрительного зала?
- В Варшавском Народном театре это спектакль идет в маленьком зале, где сцены и зал невелики, потому что мне было очень важно соотношение пространства, расстояние между актерами и зрителями, и не менее важно, чтобы зрители вблизи оценили работу художника: белые стены сценического угла, минимализм, мгновенная смена аксессуаров во время пауз-затемнений, между главами повествования, пунктир спектакля. 

- Вы меняете не только предметы, но и место действия, заново строя в каждом «кадре» сцену. Это связано с двойственностью бытия-сознания, с одновременным нахождением по обе стороны зеркала? Главный герой «Космоса», мрачноватого философского повествование, превращенного у вас в невеселую пьесу-расследование - Витольд - и участник действия, и созерцатель собственной жизни. Вы и зрителям предлагаете быть и участниками и созерцателями?
 - Я предлагаю вам стать соучастниками. Есть сцены, когда предметы не меняются, а перемещаются, заставляя зрителей взглянуть на происходящее по-новому, с другого ракурса. Одна и та же история может быть рассмотрена под тысячами разных углов. Положение предмета или место действия между двумя стенами очень важно, геометрия становится знаком бесконечности. Мы хотим точно передать ситуацию романа и потому зрители почти входят в декорации, стены (облицованные белым больничным кафелем – М.Х.) обнимают зал с двух сторон. На деле на сцене - не декорации, а воссозданное пространство книги, адекватное прозе Гомбровича, его рваной стилистике, тот самый космос бытия и сознания, который стал названием романа. Это пространство так важно, что в театре хранятся два комплекта декораций – для варшавских спектаклей и для гастролей, чтобы мы могли всегда точно выстроить соотношение «сцена - зал», «актеры - публика».

- В чем цель героев – найти себя, оправдать себя, понять что происходит в сознании, а что наяву?
- Драма разыгрываются внутри сознания героев, может потому и сцена так похожа на белый больничный треугольник, где существуют герои – вялые, ленивые, аристократичные, ищущие и растерянные. И играющие в свои игры, в параллельное существование различных человеческих миров

- «Космос» поставлен в 2005 году, а когда вы начали ставить пьесы Гомбровича?
-  Я первый (!) в мире поставил Гомбровича. Это было в 1960-м году - пьеса «Венчание», написанная им еще во время пребывания в Южной Америке в 1947-м году. Уже 50 лет, с самого начала своей творческой деятельности я занимаюсь Гомбровичем. В 1957-м году я окончил московский ГИТИС (до этого Яроцки окончил Высшую театральную школу в Кракове) и через три года поставил «Венчание» Гомбровича. Тогда он был Польше полуподполен, в государственном официальном театре его нельзя было ставить, и специально для того спектакля я создал студенческую труппу, вне Варшавы, но все равно цензура запретила спектакль после четырех представлений. Позже я много ставил Гомбровича, и не только в Польше, но и в Швейцарии, Югославии, Голландии. Гомбрович будоражил читателя всякими дурачествами. Он вел игру, состоящую из бесконечных провокаций, и загонял читателя в угол, вынуждая его признавать самые неприятные истины. Склонный к философствованию, Гомбрович и к литературе не испытывал особого почтения. Он старался избавиться от всех правил. В  «Космосе» речь идет о космосе человеческого сознания, о том самом космосе, где человек сам пролагает орбиты. Хаос событий приобретает четкий порядок. Иногда это монолог героя, объясняющий логику событий, иногда – мизансцена. У каждого свой порядок, свой мир, свой космос.

- Вы первый раз приезжаете в Израиль?
- Я уже бывал у вас в стране, в частности по приглашению Камерного театра, мы вели переговоры о моей работе как режиссера, но не смогли договориться. У меня немало друзей в Израиле и я надеюсь, что они придут на наши спектакли в Иерусалиме.
 
Спектакль «Космос» будет показан в зале «Ребекка Краун» в «Театрон Иерушалаим» 10, 11, 12 (начало в 20.30) и 13 июня (начало в 13.00). 12 июня пройдет встреча с Ежи Яроцки. Сайт Фестиваля Израиля в Иерусалиме http://www.israel-festival.org.il.

**********

Витольд Гомбрович– польский прозаик, драматург, эссеист, гениального стилист и парадоксалист, абсурдист, автор многих новообрзаований. Автор гротескно-пародийных романов «Фердыдурке», «Транс-Атлантик», «Порнография», «Космос» и других, сборника рассказов «Бакакай», пьес «Ивонна, принцесса Бургундская» «Венчание» «Оперетта» и многотомного сборника эсссе - «Дневника»

Гомбрович родился 4 августа 1904 года в деревне Малошице, под городом Опатовом, младший ребенком в семье польского шляхтича. В 1911 году Гомбровичи переехали в Варшаву, где в 1916-1923 годах Витольд посещал католическую школу. В 1923-1926 годах он учился на юридическом факультете Варшавского университета. После кратковременного пребывания в начале 1927 года во Франции Гомбрович начал работать секретарем в Варшавском суде и писать рассказы. В конце 1933 года вышел сборник рассказов Витольда Гомбровича "Дневник периода возмужания", выпущенный за счет средств отца. Книга была высоко оценена польской критикой. В 1938 году свет увидели его пьеса "Ивонна, принцесса Бургундская" и роман "Фердыдурке", принесший Гомбровичу широкую известность. В августе 1939 года писатель отправился на круизном лайнере "Хробрый" в Южную Америку. Узнав о начале Второй мировой войны, Витольд Гомбрович остался в Буэнос-Айресе, где была большая польская колония. Для выпускника Варшавского университета, магистра правоведения В. Гомбровича находится место мелкого служащего в аргентинском филиале Польского банка. Аргентинский период продлился до 1961 года, за это время Гомбрович пишет пьесу "Венчание" (1947), романы "Транс-Атлантик" (1951), "Порнография" (1960), "Космос" (1963), первый вариант пьесы "Оперетта" (1958). В 1953 году В. Гомбрович начал писать короткие эссе для парижской "Культуры", журнала, издававшегося Польским литературным институтом. Эти заметки впоследствии сложились в трехтомный "Дневник. В 1963 году Витольд Гомбрович по приглашению Фонда Форда приехал в Западный Берлин. После интервью радио "Свободная Европа" в Польше против писателя развертывается идеологическая кампания, и вопрос о его возвращении на родину отпадает. В 1964 году Гомбрович переезжает во Францию и обосновывается близ Ниццы, в городке Ванс. Скончался писатель 24 июля 1969 года от болезни легких.

автор: Маша Хинич