Европейские кинематографисты с политкорректным постоянством раз в году снимают фильмы о Катастрофе Европейского еврейства – в последнее время фильмы нервы и эмоции зрителей щадящие, войну показываюшиеся опосредованно: она где-то там, за кадром, в рассказах, в воспоминаниях.

В этих фильмах-размышлениях, фильмах-рассказах нет жутких натуралистических сцен, раздирающих совесть кадров, нет дыма труб крематориев, трупов, взрывов, бомбежек. Эти фильмы поставлены в первую очередь ради красоты кинематографии, способа выражения, а не ради темы. Но первом месте – кино, режиссер, актеры, на втором - Катастрофа. Ну что ж, и это легитимно – напомнить о страшном через историю любви, старые фотографии, музыку, угрызения совести, тянущиеся через поколения душевные травмы 

В фильме «Секрет» французского режиссера Клода Миллера рассказывается о Катастрофе через семейную сагу – историю трех поколений семьи французских евреев с 1930-е по 1980-е годы, через повествование о семейной тайне, медленно проявляющейся сквозь чередование черно-белых сцен настоящего и цветных кадров воспоминаний, через измены, страсть, желания, любовь, чувство вины. Постепенно снимая слои рассказа, режиссер обнажает тайну, переворачивающую первое представление о героях и событиях. Фильм поставлен по автобиографическому бестселлеру Филиппа Гримбера, начинающегося такими словами: « У меня, единственного ребенка в семье, долгое время был брат».

Выдуманный старший брат, сильный, красивый, всегда приходящий на помощь младшему. Старший брат слабого еврейского мальчика, которому запрещают подобные фантазии - они слишком реальны. Но в какой-то момент семейная тайна раскрывается: старший брат был, жил и погиб в Освенциме. Красивый фильм о вещах страшных, не забытых и не забываемых. Замкнутый и мечтательный мальчик Франсуа в 50-х годах 20-го века придумывает себе брата - куда более дерзкого и смелого чем он.

Эта детская фантазия раздражает его отца еще больше, чем полное безразличие сына к столь популярному в то время спорту. Франсуа взрослеет и в день 15-летия мальчику открывается семейная тайна. Выросший Франсуа ставится детским психоаналитиком, и через много лет вновь переживает юношеское откровение,  вспоминая трагедию своей семьи во времена фашистской оккупации.

"Секрет» номинирован на 11 призов «Сезар», во Франции его посмотрели уже более 2 миллионов человек. Что их привлекло - игра, режиссура, атмосфера тайны, чужие секреты или тема Катастрофы? Все вместе: Клод Миллер профессионально скрупулезно отмерил каждой составляющей причитающиеся ей проценты, не забыв отдать в этом художественном фильме дань документалистике.

Одна из сцен - это встреча рассказчика, взрослого Франсуа, сыгранного Матье Амальриком, с Сержем  Кларсфельдом, реально существующим лицом, французским исследователем, евреем-юристом, пережившим Катастрофу и потерявшим в Освенциме отца, известным парижским адвокатом и историком, председателем Ассоциации детей депортированных евреев Франции, посвятившем жизнь поиску имен и составлению списков еврейских детей, депортированных из Франции в концентрационные лагеря (www.eleven.co.il/article/12115   - подробности о Серже Кларсфельде).

Именно он подтверждает документально, что у Франсуа был старший брат и называет день гибели его и его матери, первой жены отца Франсуа – Максима, хрупкой Ханны, прекрасно сыгранной Людивин Санье  

В фильме также заняты Сесиль Де Франс, Жюли Депардье (дочь Жерара Депардье)   и Патрик Брюэль – тот самый Патрик Брюэль, шансоньер, любимец девочек-подростков, звезда 1980-х, певец, актер театра и кино, дебютировавший, кстати, именно в кино в фильме "Le coup de sirocco", рассказывающем историю французской семьи, покинувшей Алжир после обретения им независимости.

В одном из интервью французской прессе Клод Миллер рассказал, что тема фильма «Секрет» близка ему лично: «Когда мы говорим о жертвах нацизма, то с годами возникает ощущение, что эти люди были иными. Они уходят в прошлое и становятся тенями – а ведь они жили и любили. Я родился в 1942 году.

Большинство моих родственников – дядья и тетки, бабушки и дедушки -  не вернулись из лагерей уничтожения. Все детство и юность меня преследовали рассказы о страшных потерях нашей семьи, страхи и фобии. Тем не менее до сих пор в своих фильмах я не касался темы Катастрофы. Но когда я прочитал книгу Филиппа Гримбера (неожиданный роман звезды французского психонализа вышел в 2004 году  и вызвал интерес как и свои планом психоанализа, так и рассказом о "невоенных" событиях Второй мировой войны)  то решил, что если мне удастся снять по ней фильм, то тем самым я окажу дань памяти моей семьи. Гримбер оказался мне близок: и я и Филипп выросли в одной социальной среде – не буржуазной  и не рабочей. Наши родители были мелкими торговцами, ашкеназскими евреями. 

Меня привлекло в книге Филиппа Гримбера то, что несмотря на Катастрофу, в ней рассказывается о любви, изменах, чувстве ответственности, о скрываемых страстях, о семейных тайнах. Многие мои фильмы поставлены по литературным произведениям: я больше люблю экранизации, чем фильмы по оригинальным сценариям. Образы, герои уже существуют, а я могу ставить их в любые ситуации, играть с ними, как на сцене. Мне не мешает, что кто-то другой написал текст – может потому, что сам я человек безответственный и чувствую себя в полном праве делать с чужими героями на экране то, что я захочу. Вообще, для писателя лучше не участвовать в киноработе над его романом – он вложил в книгу всю душу, годы работы, а тут приходим мы – киношники - и делаем что хотим (Миллер нашел в книге Гримбера немало отголосков  истории собственной семьи, и потому позволил себе слегка "обогатить" оригинал деталями собственной биографии). Но роман Филиппа Гримбера – автобиографичен, и я считал, что он обязан увидеть фильм до его выхода на экраны. Гримбер посмотрел отснятый материал еще до монтажа и, слава богу, оказалось, что он согласен с моим видением его героев» 

Все секреты рано или поздно раскрываются - даже те, которые старшие поколения десятилетиями скрывают от младших, чтобы их не травмировать и чтобы не травмировать  себя,    скрыться от страшных воспоминаний. Франсуа, от имени которого ведется рассказ, раскрывает семейную тайну, и пытается разобраться есть ли виновные в том, что трагические события прошлого оказались неизбежными. Клод Миллер не пытается читать мораль, на вопросы, поднятые им в фильме, ответы он не дает, но героев - своих и Гримбера - показывает с теплотой и сочувствием, никого не обвиняя.

На экраны израильских кинотеатров фильм "Секрет" выходит с 21 февраля 

****************************

Продюсер, сценарист и режиссер, Клод Миллер начал снимать фильмы, еще когда служил в армии. С 1965 по 1974 годы Миллер был ассистентом многих крупнейших режиссеров французской «Новой волны», включая Робера Брессона и Жана-Люка Годара.

Своим учителем Миллер считает Франсуа Трюффо. Под его руководством он  снял три свои первые короткометражки и дебютный полнометражный фильм «Лучший способ маршировать.

Позднее Клод Миллер сделал ряд лент, которые можно рассматривать как дань памяти его учителя. Во многих из них участвовали постоянные члены съемочной группы Трюффо. После смерти Трюффо в 1984 году, Миллер доснял его последний  фильм «Маленькая воровка» (La Petite Voleuse, 1988 г.). Его картина «Скажите ей, что я ее люблю» (1977) с Д. Лаффеном,  Ж. Депардье и  Миу-Миу  раскрывает судьбу, изломанную жизнью и беззаветной любовью. Желая доказать, что ему подвластны любые жанры, Миллер ставит в 1992 «Аккомпаниаторшу» по книге Н. Берберовой - фильм о любви, ревности и верности (с Романой Боринжер, Еленой Сафоновой и  Ришаром Боринжером). В 1994 Миллер снимает  «Улыбку» - фильм  о пожилом мужчине (Ж.-П. Мариель), который вместо того, чтобы слушать предупреждения врачей, пускается в авантюру с молоденькой девушкой, тренером по теннису.  В 1998 году Миллер был удостоен Приза жюри Каннского фестиваля за фильм «Лыжная прогулка класса» (La Classe de Neige, 1998 г.). Режиссер является дважды лауреатом премии «Сезар» Французской киноакадемии за картины «Под предварительным следствием» (Garde a vue, 1981 г., в главной роли Роми Шнайдер) и «Дерзкая девчонка» (L’Effrontee, 1985 г)