 |
07.02.2007 15:22 |
| |
Пересматривая Гофмана |
 |
../news/07-02-2007_Kufitius L (2).jpg С середины февраля до первых чисел марта в Израильской опере в Тель-Авиве пройдут спектакли «Сказок Гофмана» - оперы Жака Оффенбаха, уже ставившейся в Тель-Авиве и хорошо известной меломанам. Но первоначальная судьба оперы «Сказки Гофмана» окутана мистикой, как и сами сказки Эрнеста-Теодора.
Чтобы заранее напомнить слушателям оперы и завсегдатаям тель-авивского центра сценических искусств о Гофмане и его сказочных персонажах - Коппелиусе, Олимпии, крошке Цахесе, мадемуазель Скюдери - в фойе оперы устроена небольшая выставка союза кукольных дел мастеров. Всего около 20 экспонатов, каждый из них – сам себе сказка, волшебные живые фигурки от 10 сантиметров до полутора метров, сделанные из фарфора и кружев, мечтающие вырваться из под стеклянных, прикрывающих их от взглядов и прикосновений, колпаков, с удивлением взирающие из своих прозрачных убежищ на толпу зевак вокруг. Выставка продлится до 3 марта – в этот день в Опере будет дано последнее представление «Сказок Гофмана».
Всего в этой экспозиции участвуют 8 кукольников: в основном дамы, меж которыми затесались два романтически настроенных господина, в основном русскоязычные кукольных дел мастера, но есть и израильтянки. Среди них те, кто давно делает куклы для театра и телевидения, получают за них международные призы, изготовляют куклы по заказу, добиваясь портретного сходства. Те, кто умеют шить куклам точные исторические костюмы, на зависть красивые и роскошные, те, кто умеет делать кукол из фарфора, фимо, керамики и стекла. Среди участников выставки: Мария Гуревич, Анна Гехтман, Эдна Дали, Гили Ефман, Алекс Марголин, Михаил Курс, Евгений Финкельштейн, Таня Фельдман. Приходите и полюбуйтесь куклами, а куклы в свою очередь то глядят на нас столь пристально, что под их строгими взглядами понимаешь: сказки Гофмана необходимо перечитать, изучить либретто оперы и прийти ее послушать.
Сказки Гофмана - поистине волшебные произведения мрачноватой фантазии, многих вдохновлявшие на музыкальное их обрамление. Среди них - Жак Оффенбах, написавший одну из своих двух опер – «Сказки Гофмана» - по либретто Жюля Барбье.
В опере, которая исполняется в Тель-Авиве на французском языке партии исполнят Лариса Тетуева, Гай Манхейм, Стефано Секко, Карло Шибелли, Елена Бельфиоре, Айлин Эйтс, Владимир Браун, Екатерина Лехина, Ила Баджо, Николетта Арделеан и другие. Дирижеры – француз Фредеик Шазлен и израильтянин Леонтий Вольф, постановщик – Николас Джоэль.
В субботу 10 февраля, за неделю до первого спектакля, в 11.00 утра в Опере пройдет встреча-лекция «Перед премьерой», где будут исполнены арии из оперы. после которой состоится экскурсия в оперное закулисье. Подобные экскурсии «За кулисами» пройдут также 20, 25 и 26 февраля - на иврите и только для заранее записавшихся.
************
Если же вынырнуть из театральных кулис в реальную жизнь и вспомнить о Гофмане, то его судьба может показать куда удивительней и пестрей, чем изнанка расписных оперных декораций.
Внимание уже первых исследователей жизни и творчества Гофмана,
привлекли его слова в посланном из Варшавы письме к его ближайшему другу Теодору Готлибу фон Гиппелю младшему от 28 февраля 1804 года.
Государственный советник Э.Т.А.Гофман, исправно исполнявший тогда свои обязанности юриста, был, однако, как обычно, погружен в "мир, полный магических явлений", о котором он и писал Гиппелю, рассказывая о зарождении нового, пока еще неясного замысла: «Вскоре должно случиться что-то великое -из хаоса должно выйти какое-то произведение искусства. Будет ли это книга, опера или картина - quod diis placebit («что будет богам угодно» – латынь). Как ты думаешь, не должен ли я еще раз спросить как-нибудь Великого Канцлера, не создан ли я художником или музыкантом?..»
Трудно перечислить музыкально-сценические произведения, созданные на темы и сюжеты Гофмана, начиная с «Щелкунчика» Чайковского. Оффенбах - "Сказки Гофмана», Пауль Хиндемит опера - «Кардильяк» на сюжет "Мадемуазель де Скюдери", Ферруччо Бенвенуто-Бузони - автор оперы на сюжет новеллы "Выбор невесты".
Мир образов, созданных Гофманом, поистине бессмертен и неисчерпаем и столь же непрост, как и сама жизнь его творца этого мира. Недаром «Сказки Гофмана» Жака Оффенбаха, впервые поставленные в Париже в 1881 году, через четыре месяца после смерти композитора (в России эта опера была поставлена в 1884 году в Москве) носят подзаголовок «Фантастическая опера в трех действиях с прологом и эпилогом».
Сюжет этой оперы с удивительным сюжетом пересказать невозможно, как и сами сказки Гофмана. Либретто основано на трех его новеллах и на жизни самого Эрнста-Теодора и так же запутанно и таинственно, как и судьба немецкого сказочника и музыканта. Оффенбах не успел закончить оперу, и после его смерти оперу дописывал Эрнест Гиро (тот же композитор, что дописал речитативы к опере Бизе «Кармен»). Рукопись партитуры сгорела во время пожара, и с тех пор существует несколько редакций оперы.
Вот сухая биографическая справка о таинственном сказочнике, которого Белинский называл «чудным, великим гением», поставив его имя рядом с именами Шекспира и Гете.
Эрнст-Теодор-Амадей Гофман (1776-1822) - немецкий писатель и композитор - был сыном чиновника и воспитывался в бюргерской среде. Гофман родился 24 января 1776 года в Кенигсберге. Изучал юриспруденцию в Кенигсбергском университете, делал успехи в живописи и музыке. С 1805 года сочинял музыку, работал в театрах режиссером, дирижером, художником. Гофман - автор первой в Германии романтической оперы «Ундина». В литературе писатель дебютировал с произведениями, непосредственно связанными с занятиями музыкой, печатался во «Всеобщей музыкальной газете» в Лейпциге.
Гофман - самый яркий представитель немецкой романтической школы. Главной темой его произведений стала судьба художника и его место в обществе. Сатирически показывая дворянское общество, погрязшее в мелочных обыденных делах, Гофман утверждает, что действительность - неотъемлемая часть творчества, но она не самоцель, а только средство выражения скрытого духовного мира.
В неоконченном романе «Житейские воззрения кота Мурра» (1820-1822) писателю удалось показать сатиру на немецкого филистера и феодально-абсолютистские порядки Германии. Роман «Повелитель блох» (1822) содержал протест против прусских полицейских порядков. Из-за этого произведения писатель попал под суд и до конца жизни считался неблагонадежным.
Основные произведения: сборники «Фантазии в манере Калло» (1814-1815), «Ночные повести» (1817), «Серапионовы братья» (1819-1821), «Последние рассказы» (изд. 1825); повесть-сказка «Крошка Цахес по прозванию Циннобер» (1819); роман-сказка «Повелитель блох» (1822); роман «Житейские воззрения кота Мурра» (не завершен, 1820-1822); готический роман «Эликсир дьявола» (1815-1816); новеллы «Необыкновенные страдания одного директора театра» (1819), «Угловое окно» (1922), «Мастер Иоганн Вахт» (1922); литературно-художественные критические статьи.
Сухая биография и одновременно сверкающий красками мир необычных сказок Гофмана. Под пером Гофмана фантастическое возникало из реальных вещей и событий; все, о чем он писал, несло на себе отпечаток того времени, свидетелем которого был писатель.
По семейной традиции он стал юристом, но принадлежал искусству.
Дороже всего ему была музыка. Большой знаток и восторженный почитатель великих композиторов, он даже переменил свое третье имя - Вильгельм - на одно из имен Моцарта - Амадей.
Незаурядное музыкальное дарование дало основания Гофману мечтать о славе музыканта: он играл на органе, фортепьяно, скрипке, пел, дирижировал. Еще до того, как пришла к нему слава писателя, он был автором многих музыкальных произведений, в том числе и опер. Музыка скрашивала ему однообразие канцелярской службы в городах, сменявшихся каждые два года: Глогау, Позен, Плоцк, Варшава.
С приходом Наполеона в Варшаву Гофман, как и все прусские чиновники, остался без места и мечтал отныне посвятить все свое время музыке. Однако ему нужен был постоянный заработок, чтобы кормить жену и маленькую дочь, и он уехал в Берлин, рассчитывая получить работу в театре или музыкальном издательстве. Это оказалось нелегко; на него обрушилась нужда. "Вот уже пять дней я не ел ничего, кроме хлеба", - писал оттуда Гофман своему близкому другу.
В Берлине он сочинил несколько музыкальных пьес. "С тех пор, как я пишу музыку, мне удается забывать все свои заботы, весь мир. Потому что тот мир, который возникает из тысячи звуков в моей комнате, под моими пальцами, несовместим ни с чем, что находится за его пределами".
Деятельность Гофмана в искусстве была многогранной. В Берлине ему удалось получить место театрального капельмейстера, и начался более отрадный, хотя не более легкий этап его жизни: служба в театре, уроки музыки и пения в богатых домах. Но "Вчера заложил старый сюртук, чтобы поесть", - записывает Гофман в дневнике. Мелькали города: Бамберг, Дрезден, Лейпциг, снова Берлин. Среди всех трудностей не ослабевал его творческий энтузиазм. Свою работу в театре он не ограничивал обязанностями капельмейстера. Он сам подбирал репертуар, и благодаря его вкусу и таланту бамбергская сцена сделалась одной из лучших в Германии. Он делал эскизы, а часто и сам изготовлял декорации к спектаклям, к которым сочинял музыку. Кистью и карандашом он владел в совершенстве, очень любил и блестяще рисовал карикатуры.
В 1816 году в Берлине с триумфом прошла его опера "Ундина" - первая романтическая опера в Германии. А после четырнадцатого ее представления вспыхнувший в театре пожар уничтожил партитуру и декорации "Ундины".
К этому времени Гофман опять служит чиновником - берлинской судебной палаты, - он вынужден был принять эту должность, когда из-за военных событий 1813 года вместе со всей театральной труппой остался в Лейпциге безработным.
В эти годы главным делом его жизни становится литературное творчество.
Его первое литературное произведение появилось еще в 1809 году, когда он жил в Бамберге. Это была новелла "Кавалер Глюк" - поэтический рассказ о музыке. Другие его произведения перечислены выше, а между ними радость общения с музыкантам и художниками, рутина государственной службы и под конец жизни – судебный процесс.
Когда в 1822 году появилась повесть "Повелитель блох", читатели сразу догадались, что прототипом сатирического образа чиновника, послужил автору министр полиции. Против Гофмана было возбуждено судебное дело: он обвинялся в оскорблении должностного лица, ему грозила тюрьма.
Сначала Гофман с юмором относился к своим служебным неприятностям. Сохранилась его забавная карикатура: "Гофман в борьбе с бюрократией". Но министра полиции активно поддержал министр внутренних дел Пруссии. Ситуация становилась все более опасной. Тяжелые переживания окончательно подорвали и без того слабое здоровье писателя. Известие о прекращении судебного дела пришло уже после смерти Гофмана. Он умер сорока шести лет, в 1822 году.
****
Первое представление «Сказок Гофмана» Оффенбаха пройдет 16 февраля в Тель-Авиве.
Постановщик оперы – французский еврей Никола Джоэль, ставший недавно генеральным директором Национальной оперы в Париже, - считается одним из ведущих оперных режиссеров в мире, спектакли которого удостоены многих призов. Его постановки – не скупы и не минималистки, а напротив - классически в пышном грандиозном значении этого слова. На костюмы и декорации не жалеют ни красок, ни денег, чему способствует и работа супружеской пары из Италии: декоратора Эцио Фриджерио и художницы по костюмам Франки Скуарчапино.
Герои оперы Оффенбаха – сам Гофман и три его возлюбленных: Олимпия, Антония и Джульетта, с которыми поэт встречается наяву и в грезах. Но либретто «Сказок Гофмана» достаточно серьезно и далеко от легковесных оперетт: все-таки Оффенбах был сыном хазана синагоги в Кельне, так что серьезность была заложена в его характер.
*********
Израильская опера участвует в международном проекте «Дни оперы в Европе» - примере симультанного (новое международное словечко) сотрудничества многих стран. В течение одного уик-энда – 16-17 февраля во всех (!) европейских операх пройдут лекции и встречи, посвященные оперному закулисью: любопытствующей публике будет разрешено заглянуть в тот волшебный мир, который обычно прикрыт раскрашенным картоном декораций. В рамках этого мероприятия пройдут «дни открытых дверей», экскурсии, беседы с создателями оперных постановок, с певцами и музыкантами, хористами и рабочими сценами.
Вся эта оперная кутерьма затеяна по инициативе международной организации «Европейская опера», в которую входит и Израиль.
В рамках этого международного сценического единства в Израильской опере в Тель-Авиве 16 февраля состоится экскурсия «За кулисами» и лекция «Кто боится оперы?», по окончании которой будет дан концерт силами учащихся оперной студии и солистов.
В субботу 17 февраля будут проведены 4 экскурсии, начиная с 17.30 каждые полчаса. Среди прочего - встреча с создателями, постановщиками и участниками «Сказок Гофмана» непосредственно перед вечерним спектаклем, так что можно будет увидеть как устанавливаются декорации.
Также впервые в Израиле в пятницу, 16 февраля, по окончании первого представления «Сказок Гофмана» зрителям прелагается остаться на встречу-дискуссию. После хорошо спектакля обычно не хочется выходить из зала, но бдительные распорядители сноровисто выметают публику в фойе, не давая засиживаться после положенных аплодисментов. На сей раз все наоборот: публику просят остаться в зале и принять участие в беседе. Если захотите оказаться на высоте – не забудьте захватить с собой томик «Сказок Гофмана».
Маша Хинич
|
|
|
Навигация по порталу: 
