Сериал «Хрустальный» Душана Глигорова по сценарию Олега Маловичко, только что закончившийся на онлайн-платформе KION, стал хитом сразу и остался им до конца.

Стриминговые каналы все увереннее завоевывают сердца и умы зрителей — в последнее время обсуждения интернет-проектов звучат куда чаще, чем прокатные истории, и это не только из-за пандемии, которая, как мы знаем похоронили или отодвинула многие релизы. Интернет-территория более свободна, здесь не нужные большие деньги и прокатные удостоверения, цензура практически не сует сюда свой длинный нос, здесь нет диктата телеканалов, под которыми стонет сериальное производство, да и — будем честны — люди все менее охотно тратят деньги на билеты в кино. Все обсуждаемые в последнее время проекты, как правило, появляются именно в сети.

Сериал «Хрустальный» Душана Глигорова по сценарию Олега Маловичко, только что закончившийся на онлайн-платформе KION, стал хитом сразу и остался им до конца. Сюжет, казалось бы, прост до оскомины и повторяется в том или ином изводе в каждом втором сериале по всему миру: в провинции орудует маньяк, из столицы на его поиски приезжает крутой следователь, спец по маньякам, и начинается охота, а маньяком оказывается, разумеется, не тот, кого подозревал зритель и сам спец по маньякам. В этом случае «Хрустальный» — не исключение, хотя детективная развязка внимательному зрителю становится ясной довольно быстро. Но авторов это не только не смущает — они вообще с детективной интригой как таковой обращаются запросто: она есть, и в меру запутанная, но не быть ей тут центральной.

Главный герой, московский следователь Сергей Смирнов (Антон Васильев) родом из этого самого Хрустального — маленького умирающего городка, где местная мафия давно живет в обнимку с властью и правоохранителями, где свои законы, где все друг друга знают и где из старых шкафов с облупившейся краской принимаются сыпаться скелеты аккурат по приезде Сергея. В детстве Сергей пережил насилие, после чего уехал из города и больше туда не возвращался. Зато в Хрустальном остался его брат, брутальный Геннадий (Николай Шрайбер), который дослужился до начальника местной полиции, обзавелся красавицей женой, двумя детьми и прекрасным домом за высоким забором. Это с ним живет в обнимку местная мафия в виде главного мафиози Барса (Дмитрий Куличков), и приезд Сергея оборачивается серьезными неприятностями для всех. Он здесь давно стал чужим, и не просто чужим — врагом. Сергей не только не забыл о детской травме, — он живет с нею, он не может, да и не особенно стремится от нее избавиться, предпочитая заливать ее водкой и гасить ее дурным характером. Не удивительно, что личная жизнь у Сергея не ладится, в отличие от брата, у которого была своя травма, но он сумел о ней забыть.

Разговор о мужском мачизме для авторов — главное. Точнее — о том, мачизме, который на поверку оказывается фикцией, красивым фасадом чувствительного нутра. «Хрустальный» — первый российский фильм, сказавший: «Ребята, женское насилие — это ужасно, и с ним надо бороться, но ведь и мужское насилие встречается нередко, просто о нем не принято говорить».

На протяжении десяти серий главный герой с отвращением и не объяснимым стороннему человеку мазохизмом окунается в детство (флэшбеков тут очень много), впадая то в ярость, то в отчаяние, то осознавая собственные ошибки, то своим обостренным чутьем высвечивая чужие. Сценарист Олег Маловичко дает герою возможность не только снова встретиться нос к носу с прошлым, не только пройти через множество новых испытаний — и не только физических, — но и суметь не проиграть в борьбе с этим прошлым. Победить — вряд ли, для этого понадобилось бы больше времени, — но Сергей проделывает большую работу, чтобы начать жизнь уже без диктата прошлого.

Надо заметить, что развитие характера — настолько редкая составляющая сериальной драматургии, что его хочется приветствовать как почетного гостя, хотя, если по совести, это должно быть главным требованием любого сценария. Но как пишутся эти самые любые сценарии — мы, к сожалению, знаем. И когда сюжетная интрига не становится самодостаточной, а ей сопутствует грамотное драматургическое сопровождение — тут впору радостно удивляться. На наших просторах такое — редкость. Обычно мы становимся свидетелями совсем другого принципа, скучного и пофигистского — «каким ты был — таким ты и остался».

Антон Васильев и Николай Шрайбер, сыгравшие двух братцев с противоположными характерами и жизненными установками, наконец-то дождались каждый своего звездного часа. Васильев снимается много и интересно, но главные роли до сих пор обходили его стороной, и это говорит лишь о недальновидности продюсеров. Дальновидным продюсером оказался Александр Цекало с командой, и остается надеяться, что его примеру поспешат последовать и другие. Васильев актер очень тонкий и страстный, а главное — он способен «оседлать» любое амплуа. Вместе со Шрайбером они разыгрывают отменный дуэт, в котором у каждого — главная роль, но при этом каждый скрупулезно создает образ абсолютной противоположный другому.

Кстати, и разговаривают персонажи наконец-то достоверно, как люди разговаривают в жизни — без натянутости, без излишнего пафоса, без навязанной режиссером развязности, выдаваемой за легкость. Диалоги выверены, информативны. Оператор Батыр Моргачев выстраивает лаконичную, но эмоциональную картинку, отлично соответствующую настроению героя.

Что еще важно — здесь нет ни грамма той назидательности, какой часто дышат российские сериалы, особенно если речь идет о насилии и коррупции. И это тоже заметный шаг вперед, к нормальному мировому стандарту, к лучшим образцам детективно-психологического сериала вроде «Настоящего детектива». А кто оказался маньяком — неважно. Допустим, как всегда, — дворецкий…

Екатерина Барабаш (Москва)

Первоисточник: rfi.fr »