Беседа с режиссером фильма "Чего я хочу больше" Сильвио Сольдини

- Как родилась идея вашего фильма?
- Вдохновение пришло ко мне из двух источников. Первый - желание соприкоснуться с реалиями современной жизни, показать ее "изнутри", с точки зрения обычных людей. Второй - желание представить на экране страстный любовный роман, исследовать эмоции персонажей, "описав" их самым естественным образом. Ну а подтолкнула меня к съемкам моя подруга, которая работает секретаршей. Она рассказала мне о том, что с ней происходит. Так я впервые сделал фильм, основанный на реальных событиях.

- Что более всего впечатлило вас в этой любовной истории?
- В рассказе моей подруги доминировали три аспекта: время, место встречи и деньги. Вот это я и хотел показать. Влюбленная пара, сгорающая от страсти - на фоне семейных, социальных отношений со всеми вытекающими последствиями. В большинстве фильмов любовные истории оторваны от действительности, герои показаны как бы вне их окружения. Они относительно свободны, для их любви нет серьезных преград, разве что измена
А я хотел показать реальных людей, у которых существуют такие же проблемы, как у всех нас. Словно мы знакомы с этими людьми, да и с подобными ситуациями. Знаете, меня очень растрогал фильм "Влюбленные" с Робертом Де Ниро и Мерил Стрип, где две звезды выглядели как самые обычные люди. Они встретились совершенно случайно, но судьба сталкивала их снова и снова.

- Ваши Анна и Доменико - словно две половинки души, заставляющие вспомнить платоновскую теорию андрогината…
- Это очень верно подмечено. С одной стороны, они хотят отдаться на волю своих желаний, своей любви, своей страсти. С другой - есть страх, чувство ответственности перед близкими.

- Мы в ответе за тех, кого приручили... Однако мнения зрителей по поводу будущего Анны и Доменико тоже могут разделиться надвое.
- Фильм представляет полный спектр вариантов дальнейшего развития событий. Кто-то может подумать, что они будут вместе. Кто-то - что все останется как прежде, ибо семейные узы святы. Зритель также волен симпатизировать героям или испытывать по отношению к ним негативные чувства. В моем фильме нет отрицательных образов. И партнер Анны Альсио, и жена Доменико Мириам, которые протестуют против любви главных героев, тоже лишены каких-либо негативных черт. Они просто люди.

- Не опасались ли вы, что столь откровенный показ сексуальных сцен может смутить патриархально настроенную публику?
- Каждый мой фильм - это вызов. Возможность открыть для себя новые миры, прежде мною не изученные. Когда-то я с трудом снимал сцены семейного обеда, со всеми домочадцами за столом. Но все течет, все изменяется. Могу сказать одно: я почувствовал, что готов снять сцену страстного секса. Я много размышлял над "Интимом" Патриса Шеро и "Поздней свадьбой" вашего израильского режиссера Довера Косашвили. Это фильмы, в которых секс представлен со всей возможной откровенностью, в них зыбки и едва уловимы границы между эротикой и порно. И в той, и в другой картине наблюдается очень интересный, авторский стиль показа постельных сцен. В фильме "Чего я хочу больше" секс - такая же неотъемлемая часть сюжета, как все другие эпизоды. Оттого эти сцены так естественны. Да, я хотел показать естественную динамику отношений Анны и Доменико. И целью моей было стремление создать эмпатию, а не эротику. Хотелось бы отметить, что Альба Рорвакер, играющая Анну, и Пьерфранческо Фавино в роли Доменико очень профессионально выполнили свою работу. Обычно в кинематографе не устраивают репетиций перед съемкой сексуальных сцен, чтобы свести к минимуму те неудобства и неловкость, которые испытывают актеры. Но если начать снимать не зная точно, что должно произойти, результат может вас разочаровать. Мы репетировали эти сцены, как и все другие, - и сняли их на одном дыхании, без единого дубля. Открою секрет: на съемочной площадке почти никого не было, мне даже пришлось взять в руки камеру…
 
- Вы сняли этот фильм в документальной манере. С какой целью?
- Я хотел, чтобы режиссерское присутствие было незаметным, невидимым, неощутимым. Чтобы у зрителя возникло чувство, будто все происходит в реальности, прямо по ходу съемки. Просто мы якобы вышли на улицу и начали снимать реальных людей. Мы использовали естественное освещение, предоставляли актерам максимальную свободу действий. Камера следовала за ними, участвовала в процессе, часто мы снимали героев сзади, чтобы они не ощущали на себе пристального взгляда объектива.

- Во всех своих работах вы уделяете внимание, казалось бы, второстепенным персонажам…
- Этому я научился у американского кино. Там второстепенные персонажи порой гораздо интереснее главных героев. Мне нравится выстраивать динамику образов ролей "второго плана", даже если они появляются на экране всего на несколько мгновений. И вообще, я не люблю выражения "второстепенная роль". Персонаж может быть незначительным с точки зрения продолжительности своего пребывания на экране, но это не умаляет его значимости для сюжета в целом. ЭГо http://tarbut.zahav.ru