Все идет своим чередом, и идет правильно, раз к нам в Израиль на гастроли опять – опять! - приезжает Эйфман со своим балетом, точнее, с двумя балетами: «Красная Жизель» и «Онегинъ. Online». Первый балет «русские» израильтяне «со стажем», возможно, видели, второй в Израиле - премьера этого года.

Приезд балета Эйфмана – явление в Израиле выдающееся, как на него ни посмотри. То, что театр уже в который раз приезжает к нам на гастроли, значит, что его хотят видеть, любят и ждут. Это уже больше, чем просто гастроли – это Явление. Явление культурной жизни всего Израиля, а не только его русскоговорящей части. Это же подтверждает и то, что гастроли театра балета Эймана, на сцене самого знаменитого и самого современного зала Израиля - «Бейт А-Опера» в Тель-Авиве, - устраивают две продюсерские компании – Zemah-Ofer productions и Rest International.

Борис Эйфман показывает балеты невиданные и неслыханные, таким балетным языком, которым с самого начала его творчества и до сих пор – добрых три десятка лет - не изъясняется никто. Фирменный знак Эйфмана - необычайно выразительная хореография (и где он только нашел таких великолепных длинноногих танцовщиков и танцовщиц!), неисчерпаемая режиссерская фантазия и фантастические сценические решения. Они вызывают неизменный восторг зрителей по всему миру, и привлекают к его балетам все новых и новых приверженцев - растет уже второе поколение «фанатов» балета Эйфмана.

Но перейдем к балетам. Правильно выстроен смысловой ряд данного заголовка – начинал Эйфман с «Жизели», то есть учился в классическом учебном заведении - Ленинградской государственной консерватории на балетмейстерском отделении. Поскольку учился он в Ленинграде, то был завсегдатаем всех балетных спектаклей прославленной Мариинки – во времена учебы Эйфмана она еще была «театром оперы и балета имени Кирова». Но, когда он получил возможность ставить свои балеты, то поставил и свою Жизель – Красную – и это было как гром среди ясного неба – тем более - в классическом балетном Ленинграде. И это было Откровение, явившее миру совершенно нового Балетмейстера и совершенно новый Балет. «Красная Жизель» в великолепном ряду его балетов занимает особое место - сам балетмейстер считает, что это - одна из важнейших ступеней в его творческом восхождении. «Онегинъ. Online» - отражение сегодняшнего дня балета Эйфмана, то, к чему он пришел сейчас.

«Красная Жизель» - балет «в квадрате», потому что в его основу легла трагическая судьба балерины Ольги Спесивцевой, которой «не повезло» родиться на стыке времен. Она начала танцевать в Маринке накануне Первой мировой войны. Говорили, что Спесивцева относилась к своему искусству, как к религии, шла на сцену, как в храм. Ее «коронной» ролью стала роль Жизели. Спесивцева была гениальной Жизелью – и настолько глубоко погрузилась в мир своей героини, что разделила ее судьбу - не только ее безумие, но и ее бессмертие.

Помимо своей воли она попала «в революцию» - и вынуждена была эмигрировать
Эмиграция принесла Спесивцевой страшные испытания. 20 лет уникальная балерина, обласканная славой, боготворимая поклонниками и критиками, провела в клинике для душевнобольных! Правда, потом она неожиданно выздоровела, и последние годы провела в пансионате для одиноких соотечественников. Совершенно одинокая Спесивцева скончалась там в 1991 году в возрасте 94 лет…

Борис Эйфман был потрясен ее судьбой, и из этого потрясения и родился этот гениальный балет, которому рукоплескали все самые знаменитые балетные сцены мира.

Второй балет, который нам предстоит увидеть в этом году, и увидеть впервые – «Онегинъ. Online». От «Жизели» до «Онегина» – огромный путь, но узнаваемый почерк, и не только визуальный. Эйфман не разменивается «по мелочам» - он обращает в балеты самые знаменитые произведения мировой литературы – достаточно вспомнить «Идиот», «Чайку», «Анну Каренину»
Этим он подтверждает и утверждает уже сложившееся «реноме» своего театра – психологического и драматического. Поэтому появление «Онегина» по Пушкину в его репертуаре надо считать закономерным – это был лишь вопрос времени.

Роман «Евгений Онегин» был закончен Пушкиным почти 170 лет назад. И хотя и по сей день он не потерял ни йоты своего обаяния - «русские» по всему миру до сих пор изъясняются его цитатами, - Эйфман творит балет даже не современный – сверхсовременный. И, чтобы сделать роман созвучным по времени своему балету, он перенес его действие в наши дни, и дал соответствующее название - «Онегинъ. Online». Даже в этом названии – в одном только названии! – уже есть интригующая завязка: старый «ять» - и современный «Online».

Но что же сам балет? Трудно давать оценки и рекомендации, особенно, если его еще не видел, и вообще - искусство слова меркнет перед искусством балета. Поэтому лучше всего дать слово самому Мастеру:

«Меня волнует вопрос - сохранился ли сегодня образ русской души, который был создан Пушкиным? Сохранила ли она свою тайну, притягательность, необыкновенную эмоциональность и трепетность? На мой взгляд, все это осталось. Просто мир вокруг изменился, и человек адаптируется к новым условиям. Если внимательно вчитаться в образ пушкинской Татьяны и взглянуть на современных Татьян, то в глубине они мало изменились. Просто другим стал мир, среда, в которой они живут, а это, естественно, меняет сознание.

То, что я включил в название балета слово on-line, стало еще одной попыткой намекнуть на универсальность "Онегина". Это слово сегодня настолько же банально, насколько был банален сам "Онегин" в XIX веке. Было бы слишком небрежно по отношению к зрителю назвать мой новый балет просто "Онегиным". Даже в его названии мне хотелось сказать, что это тот самый герой, созданный Пушкиным, но уже сегодняшнего дня...»

Первоисточник: Народные новости »