В России начался прокат нового фильма культового американского режиссера Тима Бертона «Алиса в Стране Чудес», которую режиссер заставил повзрослеть, сбежать от жениха и стать бизнесвумен. Режиссер решил пойти по проторенной дорожке сказочного «экшена» для подростков со всеми присущими этому жанру атрибутами.

 Беги, зритель, беги

Говорить о том, что в бертоновской «Алисе» зрители увидят экранизацию бессмертного творения Льюиса Кэрролла было бы неправильно. Скорее, речь идет о фантазии режиссера по мотивам «Алисы в Стране Чудес» и «Алисы в Зазеркалье». Впрочем, и от них в новой киноинтерпретации осталось немногое, кроме, разве что, персонажей и общей сюжетной канвы.

Режиссер решил пойти по проторенной дорожке сказочного «экшена» для подростков со всеми присущими этому жанру атрибутами. Герой в параллельном мире совершает некий подвиг, через это переживает бурный духовный рост, а также приобретает опыт, который помогает ему по возвращении в мир реальный. Как правило, речь идет о проблемном ребенке, находящемся в жутком разладе с окружающим его социумом и проживающим свою настоящую жизнь в глубинах собственного воображения.

Все это есть и в нынешней Алисе (Мия Васиковски) - ей 19 лет, она потеряла отца - талантливого предпринимателя, бизнес которого выкупил один из компаньонов. За его сына - мерзкого рыжего английского аристократа - ее и собираются выдать замуж.

Проблемы совершенно не детские и абсолютно не сказочные. Алису, мучит классический конфликт между неопределенностью с собственным «Я» - кто я? зачем я? как жить? что делать? - и прессом общественных стереотипов. У общества ответ на все девичьи вопросы прост: выходи замуж за молодого лорда, да катайся себе как сыр в масле всю жизнь. Что тут думать?

Но Алиса не была бы Алисой, если бы посреди вечеринки в честь помолвки не разглядела в кустах Белого Кролика в камзоле и карманными часами. Впрочем, послав все куда подальше и провалившись вслед за грызуном в нору, от своих проблем она не убегает, а влипает в историю покруче.

Убить Бармаглота

Оказывается, это не первый ее визит в Страну Чудес - она уже была здесь в возрасте 6 лет, проведя время в соответствии с текстом Кэрролла. Но с тех пор страна пришла в упадок, разумеется из-за тирании Королевы Червей (Хелена Бонэм-Картер).

Гротескно некрасивая монаршья особа постоянно истерит, железной рукой сечет головы, водит шашни с Валетом и прикрывается силовыми структурами в виде спящего до поры до времени Бармаглота - летающего ящера, набившего оскомину своим присутствием в каждом втором фильме-фэнтези.

Образовалась за годы тирании и либеральная оппозиция - как водится, представлена юродивыми, руководит которыми Сумасшедший Шляпник (Джонни Депп). Оппозиция работает на силы добра (куда без них), олицетворяемые лагерем Белой Королевы (Энн Хэтауэй) - пожалуй, самый блеклый образ фильма. Ее, со всей мощью толерантного склада ума, буквально тошнит от мысли о достижении государственных целей с помощью насилия - рвотные рефлексы актриса передает убедительно.

В целом, все как у людей, нормальная страна - есть даже политзаключенные, почему-то исключительно собаки породы блодхаунд.

Согласно предсказанию (еще один штамп фэнтези для тинейджеров), со всей этой скотобазой покончит только второе пришествие Алисы. Меч ей в руки и да свершится пророчество - ни дать ни взять, новый том Толкиена.

Ни тебе Бертона, ни тебе Кэрролла

Фильм, в первую очередь, пытается взять зрелищностью - и эту задачу, во многом, решает. И сказочные пейзажи и герои прорисованы безупречно. Удивляет только воплощение Чеширского Кота, пасть которого напоминает не милого мурлыкающего зверька, а большую белую акулу на охоте. Хотя и в этой версии обаяние он источает, по истине, сказочное.

К сожалению, из-за смещения сюжетных акцентов - изначально задается настрой на некое противостояние и миссию по государственному перевороту - картина теряет очарование кэрролловского сюрреализма. Искрометность диалогов и атмосфера легкого сумасшедшего дома выхолощены стремлением «сделать зрелищно» все два часа экранного времени.

Фильм представляет собой тот случай, когда Кот, Гусеница и Мартовский Заяц переигрывают фаворитов Киноакадемии – Деппа и Бонэм-Картер.

По мере своего развития, события принимают вполне предсказуемый оборот, оригинальных сюжетных ходов, кроме, пожалуй, карьерного скачка героини после прихода в сознание, режиссер и сценарист не уготовили. Гнетущее предчувствие армагеддона отрицательно влияет на ритм повествования: очень быстро понимаешь, куда все это движется, и в какой-то момент начинаешь с нетерпением ждать конца.

Конечно, можно поспорить, что жанр фантастического экшена удавался Бертону ранее - первые части «Бэтмена» из истории никуда не выкинешь. Однако здесь речь идет об интерпретации совершенного другого литературного материала, подходить к которому, как к экранизации комикса, неуместно. Скорее, сработала бы привычная экстравагантная манера режиссера, знакомая по его классическим работам «Чарли и шоколадная фабрика», «Суинни Тодд» или «Крупная рыба» - недаром зритель ждал именно бертоновскую «Алису». Однако в итоге на экране по-настоящему не видно ни Бертона, ни Кэрролла.

«Алиса» против Саддама и «Аватара»

Зритель, к сожалению, для деятелей кино, устроен так, что неизбежно будет сравнить новые интерпретации известных произведений со старыми, а также уровень технического исполнения новинок, параллельно идущих в прокате.

В этом плане Бертону не повезло дважды - у нас в стране велика армия потенциальных посетителей сеансов его «Алисы», которые прекрасно помнят классический советский мультфильм. Так вот, о светлой легкости отечественной версии придется забыть - все происходящее в фильме очень серьезно, сосредоточенно и, увы, предсказуемо.

Видимо, режиссер по-своему среагировал не только на киномоду, но и на политические веяния эпохи «осей зла» и придуманных тиранов, которых во что бы то ни стало нужно свергать. Насколько они реальны и опасны в своей тирании вопрос десятый - зрителю же нужно что-то смотреть, а смотреть он любит что? Правильно, войнушку. На экране она все равно не настоящая, ведись она хоть с Саддамом, хоть с Королевой Червей.

Уровень спецэффектов и прокат картины в 3D-формате позволяют заподозрить создателей в стремлении «переаватарить» один известный фильм Дэвида Кэмерона, что станет новой планкой для сравнения российской аудиторией. Григорий Васюков http://www.baltinfo.ru/