За неимением официального прокатного названия и даты выпуска в России новый фильм с участием Гаррисона Форда «Crossing Over» фигурирует на российских киносайтах под названиями «Нарушители» или «Переправа». Может, есть еще варианты – не знаю, не встречал.

Посмотрев фильм, я бы назвал его по-русски «Переступив черту». Да, картина о нарушителях законов, живущих в Америке. И о людях нелегально переправившихся «на кабаньих ногах» через границу Мексики и США. И о тех, кто задержался после истечения срока визы. А также о счастливчиках из «третьего мира», получивших заветный статус политического беженца, но все еще живущих по своим общинным законам.

Но у фильма есть и другая сторона, которая подразумевает некий переход черты в обратную сторону. Вышеупомянутый Гаррисон Форд играет агента американской Службы иммиграции и натурализации (INS) Макса Брогана. Мы знакомимся с ним во время облавы INS на нелегальных иммигрантов, работающих на швейной фабрике в Лос-Анжелесе. Сразу видно, что старому служаке Брогану не по душе эти выборочные рейды, которые никоим образом не решают серьезную проблему нелегальной иммиграции.

Он был почти готов «не заметить» симпатичную мексиканку Мирейю Санчес (Алиса Брага), но не смог этого сделать из-за неожиданного появления молодого коллеги Хамида Барахери (Клифф Кертис). Хамид – из иранских беженцев. Он сам и его семья станут одной из важных сюжетных линий этого дробного по форме фильма, в котором судьбы разных иммигрантов причудливым образом переплетаются по воле автора сценария и режиссера картины Уэйна Креймера.

Выходец из мультиэтнической Южной Африки Креймер, безусловно, не чужд проблемы иммиграции. Он явно симпатизирует тем, кто хочет изменить свою жизнь к лучшему, и не видит для себя иной альтернативы, как зацепиться за Соединенные Штаты любой ценой.
Для Макса Брогана «переход черты» заключается в том, что он, вопреки всем служебным уложениям, найдет в Лос-Анджелесе ребенка арестованной Мирейи и собственноручно доставит его в Мексику нищим деду с бабкой. А потом, когда депортированная женщина снова попытается перейти границу и погибнет от рук бандитов-переправщиков, которых в здешнем народе не зря зовут «койотами», Макс, как мы можем догадаться по финальной сцене, возьмет ребенка к себе, в Америку. Легально или нет – ему, как агенту INS, виднее.

Как белому человеку из африканской страны автору особо интересны мотивы и судьбы нелегалов из стран «первого мира». Их в фильме двое – молодой англичанин Гэвин Коссеф (Джим Стерджесс) и австралийская старлетка Клэр Шепард (Элис Ив). Талантливый музыкант Гэвин добивается заветной грин-карты, прикидываясь верующим иудеем, приглашенным преподавать в еврейской школе. Судьба Клэр более печальна. Она ради вида на жительство вступает в связь с женатым работником INS Коулом Франкелом (Рэй Лиотта).

Коул, не на шутку увлекшись молодой типовой блондинкой, предпочитает ее жене-адвокату (Эшли Джадд), специализирующейся на защите нелегалов (надо же!), и выправляет девице нужные документы. Но в силу случайности, а на самом деле - благодаря одной из многочисленных авторских придумок, связывающих судьбы всех персонажей в один драматический узел, Коула арестовывают за помощь Клэр, а ее саму высылают без права возвращения в Штаты.

Поскольку высылка в благополучную Австралию не столь трагична, то основные эмоции фильм старается вызвать с помощью историй выходцев из менее развитых стран вроде Мексики, Бангладеш, Кореи или Ирана.

Должен сказать, что некоторые симпатии автора трудно разделить в силу нынешней ситуации, окрашенной опасностью терроризма. Например, в случае убийства ради чести семьи иранской девушки ее братом, адвокатом с американским паспортом, который до этого обозвал Макса «гестаповцем», первобытность таких нравов не может вызвать никакой симпатии, чего автор и не скрывает.

К этому моменту у зрителя могло возникнуть подозрение, что картина по структуре и посылу напоминает фильм лауреата «Оскара», режиссера Пола Хаггиса «Столкновение» (Сrash, 2004). И не без оснований. Сравнение напрашивается вскоре после начала картины «Переступив черту». Тот же самый «круглые сутки нон-стоп» Лос-Анджелес, как давно и тонко подметил Василий Аксенов. Бесконечные, изматывающие фривеи, Вавилон народов и языков, напряжение, висящее в воздухе. Та же эпизодическая схема картины.

Но, должен отметить, сравнение не в пользу фильма Креймера. Пол Хаггис был куда более гибок и изобретателен в разработке характеров и их невидимых и видимых связей. А «Переступив черту» нередко злоупотребляет дидактикой и рисует происходящее слишком взвешено. Вот вам – столько-то добра, а вот – столько же зла.

На самом деле в жизни далеко не все так очевидно. А финальная сцена в зале торжественного приведения к присяге новых граждан США выглядит настолько фальшиво, что становится неловко за как всегда натурального Гаррисона Форда.

Сергей Рахлин, http://www.voanews.com/