Фильм «Скажи Лео» задуман как увлекательная история о трех индивидуальностях – хакере (Андрей Щипанов), симпатичной девушке (Анна Старшенбаум) и толстом друге симпатичной девушки (Михаил Павлик). В соответствии с замыслом прописаны и биографии героев.

Хакер – он просто хакер; стремящуюся к знаниям работницу секс-индустрии он случайно встречает интернете и моментально влюбляется, перекраивая свои мечты в соответствии с поступившими данными. Ну а друг-толстяк нужен просто так, в качестве балластового элемента душещипательной трагедии.

Вот, собственно, и все, что можно сказать о сюжете. Потому как ничего кроме пионерски радостного изложения информации о выдуманных героях в фильме больше не происходит. Там нет ни единой сцены, которая бы последовательно вытекала из предыдущих. Нет как такового и действия - оно разрывается на части и исчезает в сумбурном ворохе непонятных, лишенных логической связи эпизодов. То, что претендует быть сюжетом, на самом деле – не очень художественно понадерганные цитаты из других известных произведений об истерии молодых людей.

Чтобы тема нравственности и морали подрастающего поколения не осталась нераскрытой, в «Скажи Лео» присутствует хрестоматийный эпизод с раздеванием молодых людей догола.

Все это было бы смешно, если бы не было так страшно. Маниакальное желание наших «начинающих режиссеров» поразить всех своим радикализмом и сказать что-то новое о том, в чем они ничего не понимают, уже давно вызывает не судорожный смех, а только ужас и тоску, близкую к экзистенциальной. Требования и так уже невысокие: хочется только, чтобы очередное высказывание на тему современной молодежи, пусть и трижды вторичное, было хотя бы хорошо снято. Но нет - в «Скажи Лео» тотальным непрофессионализмом страдает, кажется, вся съемочная группа, и режиссер в первую очередь.

Однако не будем несправедливы, молодые артисты – не главные виновники случившегося, или, вернее, неслучившегося кино. Юный голливудский актер Дэниэл Рэдклифф, например, уже шестой фильм подряд с успехом доказывает, что наличие таланта у исполнителей главных ролей – не самый важный фактор в производстве хорошего кино.

Проблема «Скажи Лео» лежит глубже – сценарий этой картины не смог бы спасти ни один, даже самый талантливый, режиссер. Потому что нельзя, соединив радикальные вещи из чужих хороших фильмов (где они, к слову, были нужны скорее как красочные иллюстрации к основной важной мысли – см. «И твою маму тоже» Альфонсо Куарона), снять радикальное кино. Сначала нужно найти историю, а уже потом приделывать к ней виньетки.

Дмитрий Гаврилов